第三百五十三章 双绝（2/3）
的时候，这个“反弹力”就像是段誉的六脉神剑一样，时灵时不灵。
但看着基辛的演奏，刘宇凡却能够感觉到，他已经完全掌握了这门高深的技巧，不然，他的演奏不会看上去那么轻松，那么富有“弹姓”。
一个优秀的钢琴家，会合理分配每一份力量，或者说是“重量”。他不会有一点的浪费，而且可以借得上的力量，也会充分运用，甚至会运用“反弹力”这一可以忽略不计的小助力。无疑，基辛就是其中一个。
一曲弹罢，全场掌声如雷。
基辛神色如常，站在钢琴前面，扶着琴沿，优雅地向着台下鞠躬致意。
待掌声平息了些，他又重新坐回了钢琴前，顿了一顿后，才继续冲着台下说道：“下一首曲子，李斯特，帕格尼尼大练习曲，《钟》”
平静的语气，就像是在说着一件最平常不过的事情。然而这句话，却如同一颗石子投入了湖面，立刻激起了轩然大波。
热烈的掌声，一直持续了一分多钟，才渐渐平息下来。
这首曲子，位列全世界最难的十大钢琴曲之一，同时，也是基辛最拿的曲目。至今，在国际乐坛上，还没有谁敢说，在演奏这首曲子的时候，可以达到基辛的程度。
基辛演奏这首曲子，可以说有两个“绝”：一绝是快，他最快的时候，可以在四分钟以内完成演奏，这是一个始终无人能够打破的纪录；二绝是节奏，基辛演奏的任何钢琴曲，最突出的特点就是节奏感强，在这首曲子上也不例外。对于这样一首超高难度的钢琴曲来说，每一个小节，最多的情况下可能被塞进将近三百个音符，而在许多记谱的地方，都有三个甚至更多的声部，想要在如此复杂的旋律中找出音乐主题，并将其准确的表达出来，并不是一件容易的事。许多钢琴家在演奏这首曲子的时候，都会或多或少出现一些节奏模糊的现象，或是一些自由的部分处理得过分“自由”，失去了特有的节奏美感。但在基辛的演奏中，却没有出现过这样的问题。他对这首曲子的理解和演奏，达到了一个相当高的高度，以至于别人在欣赏这首曲子的时候，经常会陷入到那种充满节奏快感的旋律中，而刻意地忽视了乐曲本身的难度。
舞台上的基辛，开始了他的演奏。
双臂轻灵地在琴键上弹跳着，带起一串串如同水晶般干净透明的琴声。那声音分明是极弱的，让人感觉好像是水滴的滴答声，不，应该是钟表的滴答声，但那琴声又是极实在的，没有一丝丝的虚音，是那么颗粒感十足。别的不说，单是这份对力度的控制，就让人叹为观止了。
“厉害啊，凌远老师曾经说过，越是厉害的钢琴家，他的底下的音色就越丰富，虽然已知的力度记号，也就只有f（强）、（弱），还有一些ff、、f、等等十几种，但再加上表情术语，就多了。而好的钢琴家，甚至可以在一个键上，弹出近百种丰富的音色变化，这实在是让人难以想象的事情。而一位钢琴家，他底下的音响层次越丰富，他所能够表现出来的音乐形象就越丰满，越完美。就像此刻的基辛，在演奏这首《钟》的时候，用这种极弱却又极实、颗粒感十足的音色，就十分形象地将钟表的声音模仿了出来。说白了，演奏任何乐器，都要考虑一个音乐表现问题，而要靠抽象的音乐去表现具体的形象，难度是很大的，没有丰富的音色，根本谈不上表现。
基辛的演奏速度始终如一，不慢不快，但那种紧凑的节奏感却如同一只大般，牢牢地抓住众人的心，让他们始终跟着音乐的节奏沉醉！&ns;&ns
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