第357章 对三女的野望2（2/3）
日本一位作家松本侑子在她的《另一种美学》中则这样描述：“中岛美雪歌中的女人乍似软弱无助，然而骨子里绝非自艾自怜，反而是坚毅冷静、不易受伤，这种兼具感伤而又冷峻的女性，无疑是现今最具魅力的表徵。”更有趣的是中岛美雪在同性恋团体中受着非常的爱戴。例如，在同性恋团体中，就经常看到“徵求美雪迷”的广告，甚至还有几家同性恋酒吧公然贴著“中岛美雪迷之店”的招牌。这听来似乎匪夷所思，同性恋杂志《kickout》的主编却有一番说词：“中岛美雪之所以会受到我们的认同，应该是来自她音乐世界中对‘自我意识’的强烈表现。我们听了她的歌当然也会感伤，但马上就能窜出忧暗的心灵。如此来说，这与我们所选择的处境正不谋而合。”
种种都是表现出中岛美雪的不凡，这也得益于她日本国文学系的出身，拥有丰富的文学涵养才致使她所创作的歌词在业界和文学界都获得极高的评价，她先后有六首歌曲收入日本的中学教科书之中，也是唯一以歌手身份担任过日本国语文教科书评审委员会的委员。
五轮真弓在唱歌和词曲创作中，其实一点都不比中岛美雪差。作为一位女性创作型歌手，五轮真弓的歌声不是山口百惠那样甜蜜、性感型的，她的创作多半带着某种隽永的人文气息，情感细腻、婉约、真挚，但表达却淡定从容、清雅深邃、哀而不伤，仿佛浩瀚而又波光潋滟的湖面──事实上五轮真弓的音乐里一直闪着水一样的智慧清辉。
她的创作有着自己独特的风格，五轮真弓的作品至今多达数百余，很多一部分内容表现了女性的内心情感与所思所想，但它绝不是小女人式的抒情，它的内涵远不止于此。
少年时的她，曾受到良好的古典音乐训练，弹得一手好钢琴，并且精通法文。1972年，21岁的五轮真弓出版了个人第一张大碟“少女”，在这张专辑里她即显露出了大将风范，展示了惊人的创作才华，几乎包办了专辑内所有作品的词曲创作。后来，五轮真弓以平均每年一张唱片的速度向乐坛绽放芬芳，并开创了属于自己风格的音乐路线。在70年代末，她即沉稳地跃上了日本著名女歌手之列。
五轮真弓的名字在中国之所以能被一些歌迷所熟知，事实上应该“归功”于香港乐坛当时萧条的音乐创作环境。大约八十年代初前后，香港乐坛正面临着原创音乐的饥荒期，当时粤语音乐创作人才匮乏，许多香港歌手把国外歌手的曲填上自己的词来演唱，这种“事半功倍”的手法当时甚为流行。那一时期，香港歌手翻唱歌曲较多的来自于日本歌手德永英明、玉置浩二等等，而五轮真弓则是“遭”到翻唱最多的女歌手。
香港红极一时的大牌歌手徐小凤是翻唱五轮真弓歌曲最多的人，她几乎在自己的每一张专辑里都收录了五轮真弓的作品。例如她的一些著名歌曲“夜风中”、“月色眼内浮”、“黄沙万里”、“喜气洋洋”等都是五轮真弓的原曲。徐小凤嗓声低沉，其实上比五轮真弓的中音更有着独特的韵致，但她曾经对别人把她和五轮真弓相比，表示“引以为荣”，她自己也一直非常遗憾不能像五轮真弓那样拥有出色的创作才华。
香港另一位著名歌手谭咏麟也是五轮真弓歌曲的得益者，他的“雨丝情愁”（原曲“重演”）和“忘不了”（原曲“恋人啊”）都在五轮真弓的出众才华“帮衬”下，得以荣获当年度香港十大中文金曲或者十大劲歌金曲奖。
这么俩位大才女，冯奕枫才不会这么笨，会这么轻易的错过她们。拥有了她们，就譬如拥有了一个无穷无尽的曲库。不敢说称霸乐坛，但最起码有她们存在，培养有潜力和潜质的歌手会方便和简单很多。
“那么你对招揽她们有多大的信心，有多大成功的机会？”
斋藤深思了一会，无奈的摇摇头道：“
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