017 一丝执念（1/3）
为什么李秀满始终都坚持希望让顾七月以团体的形式出道呢？不是顾七月实力不够，而是因为韩国歌谣界的现状。--
在韩国社会里，男权至上的思想依旧根深蒂固，虽然韩国媒体总是鼓吹着他们为了维护‘女’‘性’权益做出的努力，他们也讽刺日本才是真正男权至上的国度；但事实上，韩国社会骨子里对于‘女’‘性’的“歧视”始终都没有改变过。
类似于男主内、‘女’主外；男人绝对不进厨房；‘女’人结婚之后为了照顾丈夫必须辞职；公司内部升职优先考虑男‘性’；职场上‘女’‘性’上司屈指可数之类的事情，虽然在全亚洲、乃至全世界范围都是存在的，但在韩国却格外明显。
举一个最简单的例子，在序列之中，男‘性’就是强势，‘女’‘性’就是弱势，这就是整个韩国社会最根本的序列。
所以，在歌谣界里更是如此，论销量，男子团体卖出五十万以上数不胜数，甚至还可以创造一百万销量的奇迹，但‘女’子团体销量能够上三十万的都已经没有多少了；论人气，为男子团体疯狂的‘女’子高中生数不胜数，‘女’子团体的大叔粉丝们却看不到多少。
韩国歌谣界过去十年最成功的歌手，拿他们在巅峰时期的数据来比较的话，前十名之中估计只有s。e。s和fin。k。l能够跻身，甚至前二十也是如此，其他全部都是男人的天下。在韩国整个歌谣历史长河之中，夺得金唱片年终大奖的‘女’子歌手只有三组：fin。k。l、wonder。girls和少‘女’时代。
‘女’‘性’的弱势可见一斑。
另外，韩国歌谣界在经历了九十年代单人歌手的辉煌之后，徐太志和孩子们、h。o。t、水晶男孩、n。r。g等团体横空出世之后，就逐渐演变成为了团体的天下。最主要的原因就是因为韩国音乐市场的不景气，单人歌手的专辑很难卖得动，只能依靠团体的力量拉动粉丝。
进入二十一世纪之后，李承哲、申升勋、李承焕、金建模、曹诚模这些曾经创造了无数辉煌的单人歌手都已经威势不再，韩国歌谣界已经彻底成为了团体的天下，单人歌手的发展越来越困难，二十一世纪的十几年期间内能够取得傲人成就的也就只有金钟国、rain、成诗京、朴孝信、辉星等屈指可数的几位了。
在这样的情况下，‘女’子单人歌手更是处于一种完全被吞没的态势，孙淡妃、iu、ailee、boa、白智英、g。na、ivy、李贞贤、李秀英等说得上号的单人‘女’歌手倒是有不少，boa在日本更是创造了令人难以置信的辉煌但那是在日本，这些‘女’子歌手在韩国的成绩都只能说一般，要突破组合集体力量的桎梏，并不是那么容易的一件事。
韩国音乐历史上，真正取得无上辉煌的单人‘女’歌手只有一个，独一无二的李孝利。韩国歌谣界内部流传着这样一句话，“二十年才出一个李孝利”，就是在讲述李孝利对于整个歌坛举足轻重的影响力。
李孝利从fin。k。l单飞之后，不仅在专辑销量、歌‘迷’人气等方面取得了后人难以超越的高度，更重要的是她强大的影响力，完完全全影响了一代人，八十年代末九十年代初出生的这一代人，都可以清楚感受到李孝利的后续影响。
这才是真正的巅峰。
由此可见，单人‘女’歌手要在韩国打拼天下，难度可想而知，很少有经纪公司敢轻易尝试。所以即使是顾七月有着绝对实力，即使是拥有s。m公司的李秀满，也都始终不敢冒险，只能是希望她能够成为‘女’子组合里的一员。
说实话，顾七月对于组合还是单人，并没有强烈的要求，她一直以来也都是作为组合候补进行规划未来的。但如果加入one娱乐却不一样，one娱乐没有其他
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