第一千零五十六章 战刀惶恐(二)(3/3)
的感触,在起初的时候,一些诗词是带有故事性的,慢慢地,有了散文、,这些比较长的文,带有了更强的故事性。
发展到一定程度,就开始用所谓高超的笔法来描摹现实,写一个人骑马,读后就能让人感觉出他骑马的英姿,追求的这种画面感、动感,在视频出来后,瓦解了。很简单地讲,一幅画、一部,再怎么写实,再怎么让人有画面感,再怎么逼近真实,也不可能比得过影视的直观,影视的力量是不容忽视的,他从根本上打碎了、绘画等艺术形式自古以来的地位,这一点,是没有疑问的。
而今天的、绘画,所能剩下的其他艺术形式比不了的,无非是一些不起眼的东西。能带给人更多的想象啊,可以让人想象很多东西啊,绘画的一些艺术表现手法啦,绘画留白给人带来的想象啊,都是绘画、残存的一些功能。
某种程度上来说,与其说、绘画还有一些可以值得炫耀的功能,不如说这是、绘画的苟延残喘,这不好听的话,是真正的道出了真实的情况。
时代在发展,过时的艺术形式,可能真的就过时了,很多人在过时时期的努力,无非是为那些艺术形式的谢幕做出一个精彩的节目,下台下的精彩,离去离的精彩,谢幕谢的精彩。
更具体地说,剪纸、古老戏曲、落后的生产方式如镰刀割麦子、磨盘磨面,等等,这些艺术也好,非艺术也好,总在时代的迅速发展中变成凋零的模样,有的进入了博物馆,有的消失的无声无息,连进入博物馆的机会也没有。
基于这种思想,孟海在自己的写作方面,也不怎么上心了。身边有女人,他就在里写身边的女人,今天吃了碗面,他就在里写今天吃了碗面,这,似乎成了孟海的脚印,他的,几乎成为他的足迹,是他生活的印迹。他曾经这样活过,也这样写过,就足够了。
孟海搂着身边的三个女人,打开电脑,对身边的三个女人说:“你们瞧着,我现场写给你们看。”
“好呀好呀,你写吧,我们看着。”三个女人都这样说,她们都好听话。(。)
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