第一七八章 张爱玲的“半生缘”的记忆（1/3）
张爱玲在美国期间将自己50年代写的中篇小说《十八春》修改成《半生缘》，与《怨女》中艺术的遭遇相比是相当轻松而成功其中一个最为主要的改动便是让沈世均与顾曼桢叔惠与翠芝的重逢，留给读者一个对世事人生产生无限感怀的背影
《半生缘》对《十八春》的改动主要有三个地方一是将张慕瑾被污为汉奸遭国民党的逮捕他的妻子也随之遭受酷刑致死这一段情节，改为张妻遭日本人**致死，张本人则下落不明；二是将许叔惠奔赴延安留学改为去美国留学；三是删除了准团圆式的结尾，而让顾曼桢和沈世均在一种恍然隔世的感觉中面对面地坐在一起，坐的地方仍是他们初相识时的那个咖啡馆：
“重逢的情景他想过多少回了，等到真的发生了，跟想的完全不一样，说不上来的不是味儿，心里老是恍恍惚惚的，走到弄堂里，天地全非，又小又远，像是倒看望远镜一样」他诧异的是外面天色还很亮她憔悴多了∫而她那微方的脸型，再瘦一些也不会怎么样也幸而她不是跟从前一模一样，要不然一定是梦中相见，不是真的”
然而一切都已经成为过去，欢乐悲伤和痛苦，全都化成了水一般的过去，淡淡地流尽了№多真实而美丽的东西，已然被时间所夺去，仅仅余两具躯壳在这犹可闻见当年气息的咖啡馆里徒然挣扎：
曼桢道：“世均”她的声音也在颤抖±均没有做声，等着她说下去，自己根本哽住了没法开口曼桢半晌方道：“世均，我们回不去了”他知道这是真话，她也一直都知道的，是她说的，他们回不去了但是现在听见了也还是一样的震动他现在才明白为什么今天老是那么迷惘，他是跟时间在挣扎从前最后一次见面，至少是突如其来的，没有诀别今天从这里走出去，却是永别了，清清楚楚，就像死了的一样她的头已经在他的肩膀上他抱着她
是呀，回不去了※事已经苍老，曾经有过的爱情隔着时间这堵墙，再也摸不到了一切都化成了longlongago（很久很久以前）的悲凉的声响
然而，与以前的作品不同，在这悲凉的声响之中，一种惘然的情绪又悄悄地氤氲期间，通过悲凉声响的反复回旋，这惘然的情绪，就慢慢闪出了美的色泽重读这些小说我们可以发现，往昔之爱并未随着时间而流逝，相反，在历经沧桑的张爱玲笔下，它作为一种声响，一种色泽，开始在美丽的文字中固定下来，成为一种记忆，一种形式，一种可供缅怀与想象的形式
也许人生就是由一段段的错误与因缘连缀而成在时光之旅的长河中，错过了一站，就永远都回不来了在长长的一生中，走得最美最急的都是时光其实，这一声意味深长的“回不去了”，又何尝不是张爱玲的心声呢？！
经过近20年的时间，张爱玲以平淡心境重改《十八春》，并非像刚刚从恋爱的痛苦中走出来的年轻人一样，是为了哀婉一段乱世恋情的消逝不，那是年轻人的感受，张爱玲已无心过分地去哀婉，她所想的，是对人世的河流的平静的体验，她想在令人恐惧的生命的逝川中取得几许平衡
所以，在经过张爱玲修改的《十八春》中，我们看到的，不是痛不欲生（以前是，我们知道，50年代曾经就有女读者看到这个作品，找到张爱玲的住处放声大哭的事件），现在而是平静与感受，甚至是对生命的感恩爱玲细细地擦拭生命中最为闪光的部分，努力捕捉它的气味光彩，把它凝定下来，变成现时生活的一部分，变成当前
从这一点上看，60年代的张爱玲是真正地走进了她自童年时代就醉心不已的《红楼梦》里那是一部伟大的书，有很多的人喜欢，也有很多的人消从它那里学到文学的绝对秘密年轻时代的张爱玲是这样，和她同时代的众多前辈与同龄作家，莫不如此
这里我们看到的顾曼桢是一个再普通不过的上骸户人
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