第一千八百六十八章 行业老大（1/4）
在二十世纪的八十年代初，历经了十年停滞的沪海美术电影制片厂开始恢复生产，这个时期的华夏动画创造过产量的一个高峰。
《金猴降妖》、《阿凡提》、《黑猫警长》、《葫芦兄弟》、《天书奇谭》……这些活泼生动的动画形象就是这个时期被创作出来的。
成为七零后和八零后的孩子们不可磨灭的童年记忆。
然而随着时代的发展，国外动画系列片开始进入华夏。
加上沪海美术电影制片厂的生产资金有限，生产方式落后，每年平均四百分钟的产量已无法满足日益增长的需求，越来越多的华夏电视台开始选择播出国外动画片。
于是外国的卡通形象逐渐在华夏的电视荧屏上获得更大的空间。
相反，国产的卡通形象出现的次数却越来越少。
要知道，沪海美影厂，因为它的特殊地位，它其实是代表了华夏动画本身。
有要不断的做出好的有艺术质量的艺术片的这样一个压力。
所以外国动画片商业化的市场运作，可以说让仍然按照计划经济在运作的沪海美术制片厂吃了个大亏，被打的措手不及，痛失国内阵地。
这还不算什么，到了九十年代初期，深圳、珠海等地，出现了一批外资动画公司，主要负责加工国外动画片。
这些加工业优厚的待遇，也开始动摇沪海美术电影制片厂的中坚创作力量。
与此同时，在来势汹汹的日本漫画面前，陪伴无数国人成长的连环画产业也溃不成军。
毕竟，在日本漫画多变的风格、有趣的情节、成熟的市场体系面前，小人书们几乎没有任何优势而言。
何况第一批登陆华夏的日本漫画，都是《机器猫》《七龙珠》《圣斗士星矢》《城市猎人》《福星小子》《足球小将》这些即使在日本也是大浪淘沙后筛选出的精品。
从此，无数个华夏孩子童年，都开始打上了日漫的印记。
日本漫画这种新生代的文化产物，不但取代了国内的连环画册，也改变了一代年青人的思想，也造就了年青人新的价值观和人生取向。
那么当下，面对国外高效的流水线动画生产以及国内逐渐增多的外资动画公司，沪海美术电影制片厂如何应对？
面对国内原本属于连环画的市场被日本漫话完全占领，华夏相关产业又将如何谋求发展？
这是恐怕是华夏所有动漫创作者需要共同面对的严峻考验。
说实话，其实此时国内主要困境还是在于，缺乏发展动漫产业资金和变现渠道。
没有资金就留不住人才，没有变现渠道，即使产出好作品也无用。
实际上如果要是按照客观规律的发展，恐怕在短时间内，华夏的动漫行业只能处于毫无还手之力，被动挨打的处境。
不过好在有宁卫民存在。
由于这个时空，有他这个穿越者开始伸手干预。
不但让华夏的动漫产业至少节省了十几年的试错时间和成本，而且他一出手，就为华夏动漫的相关从业人员打造出了一个可以马上凭本事赚钱的变现渠道出来，让整个华夏动漫产业具备了发展的雏形，充满了无限的可能性。
不同于原本历史中那些为了赚钱不择手段的不良书商。
不同于《画王》、《卡通王》，这些日后诞生的，恨不得直接从日本漫画杂志上翻印热门作品来拼凑成的漫画杂志。
宁卫民创办《动漫大王》这本国产漫画的启蒙刊物，来作为国产动漫IP孵化器的想法一开始就很明确。
他想借此扶持国产漫画，培养相关人才的想法也很可贵。
而且更可贵的是，他懂得如何让梦想照进现实，也有足够的能力，让梦想
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